文学界对张潮这次演讲的反应相对比较迟钝。张潮之前的作风给人印象太过深刻，大家都怕这小子又在钓鱼。
对自己作品进行批评的作家一向都有，但一般分为两种状况：一种是礼貌性的自谦之语，说自己“写的不好”“最好的作品永远是下一部”之类。
还有一种是有所寄托，例如鲁迅先生多次提到希望自己的文章“速朽”，是希望他作品反映的国人的“劣根性”能早日去除，后人再不用看，也看不懂“阿Q”和“祥林嫂”们。
但是极少有人如张潮这样，近乎于以一个旁观者的态度，冷酷地对自己作品的内核与局限性进行解剖，精确指出了病灶所在。
这种态度让大部分关注他的人都有些惊疑不定，就连他的老师们也不例外。
绝大部分成名作家，无论其在其他方面如何谦逊，对自己的表达总归是自信的。而从文学批评角度看来，天底下没有完美的文学作品，缺点和特点往往是相伴相生的。
张潮的这次演讲是不是他创作转型的一个宣言呢？没有人知道。
“张白之争”后，文学批评界几乎对张潮的作品都保持了一种普遍的缄默状态，批评固然几乎没有，但赞美同样很少。
就拿去年张潮出版的《刑警荣耀》来说，应该讲其创作手法、题材，相比张潮之前的作品，都有较大的突破，但是国内却鲜见对其文学价值的论述、评价。
张潮对这种情况也很无奈。他与白晔的争论本来就起于偶然，后来的发展更是超乎自己的想象。他反对的是文学批评掐住入口的做法，而不是反对文学批评本身。
实际上在“张白之争”前，论述张潮作品或者评价“张潮现象”，算是批评界的热门内容，不同态度的文章很多，不乏言辞尖锐之作。
但是张潮没有反击，甚至没有在意。创作和批评本身就互为镜像，都是文学生态链不可或缺的部分，只是位置需要调整而已。
既然别人不批评我，那就只好自我批评——顺便为别人批评我指明方向！
2007年1月底一个普通的早晨，早上快10点了，张潮还在赖床。昨天晚上他打“暗黑破坏神2”，刷地狱老墨刷到3点多钟，一件好货都没出，气呼呼地上床睡了。
所以他被老爸叫醒的时候起床气还挺大：“我昨晚写写到3点，让我再睡会儿……”
这次张卫国没有惯着他，硬是把他拉了起来，然后把一份报纸塞进了他手里，并且郑重地交代道：“这篇文章
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