“最近有‘可疑’的稿件，一律转到我的邮箱里来！”王占军郑重地对编辑们交代道。
作为《十月》杂志的主编，要说对最近的《收获》和《当代》不眼红，那是违心话。毕竟在纯文学没落的今天，一期杂志能卖上六七十万册，顶得上一年的销量，可以帮社里解决不少问题。
比如杂志里的广告。
这几年愿意在文学期刊上打广告的产品和商家越来越少了，剩下的都是一些老关系户，一年也花不了人家几个钱，就都先放着。
以往还能碰到一些愿意在杂志里面夹印彩页的，现在也基本没有了。
毕竟一期杂志就那么几万份销量，还不如一个市级电视台的观众多，还肯在上面投放广告，真是情怀大于宣传了。
但是有了张潮投稿带来的流量就不同了！
《收获》和《当代》在刊发张潮的前都提前联系了广告主，当期杂志都夹了彩页，赚大发了。
杂志社有钱了就能从容地干很多事情，比如组织作家采风、办个新奖项、增发几期副刊……这些都能让杂志社以后约稿变得容易一些。
更关键的是张潮的能帮助杂志赢得年轻的读者。
文学固然是信仰，但是主编不仅要给杂志的质量把关，还要想办法提高杂志的销量，这样工作才算合格。
眼下张潮的两篇稿子已经分别投给了《收获》和《当代》，“纯文学四大名旦”里只剩下《花城》与《十月》没有收到他的投稿了，这确实让人有些挠头。
要知道《花城》和张潮之间颇有情分……
“那什么样的稿件算是‘可疑’的？”年轻的编辑徐畅畅问道。
王占军耐心地答道：“像是张潮的的，都是‘可疑’的。”
接着他进一步解释道：“很明显，张潮这一系列都是对短篇名作的戏仿，借用篇名来写自己的故事，而且这些故事都和他对未来的设想有关。
《最后一课》《一个陌生女人的来信》……看来他比较倾向于19世纪末、20世纪初这个时间段的作品，所以要格外注意。
大家都说说看，他后面会戏仿哪一篇？”
徐畅畅第一个发言道：“会不会是《羊脂球》？这段时间出现的短篇，就数这篇最有名。”
不过她的说法立刻就被别的编辑否定了：“《最后一课》的都德和《羊脂球》的莫泊桑都是法国人，他可能会回避。”
徐畅畅不服气地道：“短篇回避莫泊桑？
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