王震旭做出了差不多的解释：“深泽真纪在专栏中形容这种男性——‘不怎么亲近异性，也不拘泥于大男子主义。
后来这个词的内涵被不断丰富，逐渐开始指那些从生活到工作再到恋爱，都很被动，但也人畜无害的男性。但是我们知道，绝大部分作家都有一个特征，表达欲异常强大。
所以当「草食男」成为一代日本年轻男性的标签以后，同龄段日本男性作家的凋零就可以预见了。”
说到这里，王震旭顿了一顿，才继续道：“相反，在日本，女性由于原本就不用承载那么多的社会期望，也不参与与男性的竞争，所以女性反而拥有了更自由的生长空间，和更广阔的创作空间。
同样身为作家，人们审视男女作家的标准、尺度是不同的。男作家就要用猛虎、豹子、豺狼的标准去要求，在任何方面都要显得野心勃勃才行，否则就会被认为是失败。
女性作家则是鹿、羊，或者猫，只要展现出她们原本就擅长的隐秘、内敛、细腻、幽微……社会大众就会对她们赞誉有加。这种情绪，更多是出于对‘女性创作’独特性的惊叹和保护，而不是‘女性创作’的水平。”
一言既出，激起了教室里许多人，尤其是女生的抗议——
“你这是歧视女性！”
“你的意思是女作家成功是因为大众要求更宽松呗！”
“女作家才更不容易，明明是被更严格地要求了才对！”
“你这就是看不起女性创作！”
……
一时间教室里乱哄哄的，王震旭却毫不受影响，泰然自若地接受着暴风雨的侵袭。他很享受这种争议时刻——在文学上循规蹈矩地承袭前人的观点有什么意思？说就要说点别人不敢说的！
这时候前来观摩、指导的林丹娅教授开口了，她先安抚了一下情绪激动的女生们：“大家稍安勿躁。文学沙龙本来就是各抒己见，大家可以不认可观点，但还是要让人把话说完。”
教授说话还是管用的，教室渐渐安静下来，林丹娅接着对王震旭道：“既然你认为日本‘80后’作家群体‘阴盛阳衰’是一种社会病态的结果，那么中国‘80后’作家的性别比例，是否符合你的预期呢？”
说罢紧紧盯着王震旭，看他怎么回答。林丹娅本身就是国内“女性写作”潮流的一员，现在虽然在大学教书，但是课题内容很多和女性主义批评理论、女性文学相关。
王震旭的话自然让她颇有点不满，但是作为学者，她
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