批评家却可以让这种创作上升到更高的审美层面。罗兰·巴特说过一句话——‘作者已死’。指的就是文学作品进入公众视野以后，它的意义空间就不再独属于作者了。
每一个读者，都会在自己的经验范畴里理解作品，构建自己的意义空间。文学批评不是给作品或者作家进行优劣评判，而是将上述这种意义空间进行汇纳与升华，使其具有更辽阔的意识内涵。
你否定文学批评的价值，就是在否定文学创作的意义！”
不得不说，白晔作为老文学批评家，理论水平还是很高的，反应速度也很快，他不像刚刚的冯铮那样简单粗暴地试图将文学批评凌驾于创作之上，但却从极其“正统”的角度阐述了两者之间的关系，并且巧妙地将文学批评置于更重要的位置上。
张潮略顿了顿，脑子极速运转，一刹那间就抓住了要点，马上诘问道：“您刚刚说作家的创作是文学活动的主体是吧？也就是说如果没有文学创作，那文学批评也就不复存在了是吧？”
白晔想了想，觉得这里面应该没坑，于是坦然道：“是这样。但这不意味着文学批评就是文学创作的附庸……”
不等白晔说完，张潮继续追问道：“那从维护自身生存这个角度考虑，文学批评这种行为的目的当中，至少要有一条是‘促进文学创作的繁荣’吧？”
白晔有点反应过来张潮要说什么了，连忙道：“虽然是这样，但是现在文学不景气的原因很复杂……”
张潮道：“实体出版衰弱是全世界都面临的问题。可是美国的文学批评界——像《纽约书评》和《大西洋观察》——为什么还能推动我的在他们那里卖上100万册？嗯，这是兰登书屋的预估，现在已经卖了50万册了。”
白晔：“……”他很想说我们也不是没捧过你的《消失的爱人》——虽然是歪捧。但这件事已经是国内文学批评界的黑历史了，提都不能提。
张潮继续问道：“目前中国有一本畅销书，是因为各位的文学批评，才让大众买单的吗？
或者反过来讲，我们的文学批评，推动过任何一本优秀却冷僻的文学作品走入大众视野吗？”
众人都沉默。过了好一会儿，白晔才道：“文学作品不能只用销量评价……”
张潮冷笑道：“那你问问作家们，是销量重要，还是你们的几句评价重要？不过，对咱们的批评家来说，没有销量才是最好的吧。因为这样的话，所有评价权都归了他们了。”
白晔怒道：“
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