该写的文字你不是照样写不出来？
别人的传统文学，写的就是牛逼，就是能受到国外读者的喜欢
你能怎么办？
别人的推理，恐怖读物，写的就是吊，它就是能畅销于世界.
你看不惯又能如何？
“不要计较一时的长短，也不要在意一时的得失。”铁宁深深看了一眼面前人潮涌动的景象，随后带队，径直走向了机场外的商务大巴，“我们，先回去休息.”
一本书，应该注重它的文学性还是通俗性？
文学性的作品，势必受欢迎程度不会太深，这也是当今中国文坛的主流。
绝大多数中国作家，都在试图通过叙述一件微不足道的事情，然后透过现象看本质，来向读者讲述那些深不可测而又晦涩难懂的大道理
道理，归道理。
但是还是那句话——
大家一天上班上学都已经够累了，谁他妈有功夫成天听你讲道理？
一年三百六十四天都在被教育，好不容易临近春晚想看个喜剧放松一下，结果喜剧也给你整个喜头悲尾，让你是笑不开心，也哭不出来.
春晚是看不下去，大家寻思看本书放松，想乐呵一下，结果看个书你还要教育我，看个书你还要给我讲大道理？
“正是由于国内文学说教意味太过普遍，所以传统文学的销量才提不起来，也就没有达不到那么大的影响力.”
前往酒店的路上。
江海分析着自己对于传统文学的看法：
“你看日本文学就和我们截然相反，不管是推理还是恐怖，他们都是以故事本身为主，只要故事本身足够精彩，甚至可以抛弃掉一定的合理性和文学性，所以他们的书才能在国外这么受欢迎.” 江海的分析，不无道理，大家也都懂。
但是
你要让这样一群年过半百的老头子，抛弃掉自己已经熟悉了半辈子的文风
去和国外作者比拼脑洞？
去和国外作者比拼想象力？
这是不是有些不太合适宜？
“我不这样认为。”专写散文的诗人兼作家迟子建，对于江海的发言，表达出了自己的观点，“文学，不应该取悦任何人，作为作家——”
“我们能做好的就是写下自己笔下的每一个文字。”
“至于说书籍是否畅销，文字能不能打动别人？”
“这些，我觉得不应该在一位文
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