教授是不是要兑现当初的赌约，和江海互换寿命”
互联网上的吃瓜群众，对于江海最近这一系列的行为举措，讨论得沸沸扬扬。
但江海本人，却是完全就没有在意这些讨论。
只见他不断在网络上搜寻着适合《熔炉》投稿的杂志期刊：
“如果要论文学期刊的话，《收获》不错，《十月》和《当代》貌似也还可以.”
上世纪70年代末到80年代初，在中国文坛，以巴金、卢新华、冯骥才等一系列知名作家为首，在大陆区域——
掀起了一股名为【伤感文学】的文学思潮。
所谓伤感文学，就是指在特殊时期，以现实事件为内容所诞生具有悲剧性色彩的文学作品，这些文学作品以为主，也包括诗歌、话剧和电影剧本。
而在进入21世纪之后，伤感文学便逐渐没落，尤其是05年文坛巨匠巴金的逝世，令得【伤感文学】学派饱受打击，在一系列伟人的陨落后，伤感文学声势便逐渐衰微，逐渐没落
原以为，伤感文学会就此沉寂下去，可谁料江海的出现——
竟然又让人看到了崛起的希望？
和伤感文学有所不同的是，在江海笔下的作品里，它不仅刻画悲剧，更注重描写苦难？
尤其是江海所写的《许三观卖血记》和主笔的《三毛流浪记》，这两部作品，真的是能让人看到伤感文学再次复兴的影子？
正当众人一度以为伤感文学卷土重来。
有相当之一部分学者认为，江海即将接过【伤感文学】大任，成为新时代伤感文学的领军人之时.
江海本人，第一次就这种评论做出回应：
“我，不属于伤感文学。”
“我，也不属于任何文学流派。”
“我只属于我，我只是在写自己想写的东西.”
在回复完众位评论家的评论之后。
倒也不管合适不合适，江海直接将本土化的《熔炉》，向《收获》杂志投稿。
“有枣没枣打两杆，管他过不过得了稿，反正先投了再说。”
“过得了，最好。”
“过不了，我也不吃亏，接着下一家投稿便是.”
正当江海一如往常，等待着杂志期刊编辑回复之时。
周三，工作日下午。
校长方振国手里领着一盒精品水果，还有一条软中华，代表澄戏校团委，向江海送来亲切慰问：
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