种孤独气质。没有这两点，这部电影，就有点，有点……”罗纳德不知道怎么措辞。
“有点像我拍的廉价科幻片？”科尔曼哈哈一笑。
“哈哈哈……”
罗杰·科尔曼也笑了，不过他很快恢复了认真，对罗纳德说道，“我给你说两个故事，也许对你有启发。”
“我两只耳朵都在听。”
“一是彼得·博格丹诺维奇，他原来是影评人，后来在我的‘野帮伙 the wild angels’里当副导演。结束了拍摄以后他对我说可以拍一部电影。
我给了他一些多余的胶片，一个还没拆的布景，然后是一个演员鲍里斯·卡洛夫欠我两天拍摄时间。
结果他就让卡洛夫坐在那里，穿上前面一部电影的戏服，开始讲故事，本来需要花很多成本拍摄的场景，就变成了几个老朋友在闲聊，通过第三人的口中讲述的故事。
这就省了很多钱，如果不是让一个老恐怖片演员讲故事引出开头，那部电影拍不成那么精彩。”
罗纳德点头记下，他清楚科尔曼的言外之意是用剧本调整，来避开昂贵的拍摄场景。
“第二个故事是我拍摄的赛车片，我到跑车销售中心去借汽车拍电影，销售商答应把他的跑车借给我拍摄，但是让我签协议保证汽车不出问题，否则就要照价赔偿。
我知道汽车拍摄里最容易出事的是前挡风玻璃，所以我把所有汽车的前挡风玻璃拆掉，然后用降格拍摄的方法，拍出了高速追逐的戏。”
“这是要让我发挥创造性，想别人想不到的方法来节省成本，让最终成片的效果超过所用成本。”罗纳德又记下了第二个故事的启示。
“记住，罗纳德，拍电影碰到的困难，没有什么是一把螺丝刀和一卷胶带搞不定的。如果搞不定，就把这段剧本撕了。”
“这恐怕不行”，罗纳德暗想，“科尔曼拍电影的时代，观众对这种粗制滥造的拍摄方法还能容忍，但是现在随着卢卡斯和斯皮尔伯格的科幻大片，观众的品味被养刁了。
再来这种第三者说故事避开大场面，怕不是会被观众当场扔垃圾。”
不过这种思路倒是可以借鉴，罗纳德点点头，问道，“就算我用侧面刻画的手法，来拍地球被彗星摧毁的场面，但是空无一人的城市是电影情节的关键环境。
没有这个现代城市里空无一人的效果，恐怕电影塑造的孤独的幸存者气质，要打一大半的折扣。不管我用搭景拍摄，
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