个剧本，只要评审没有眼瞎，一定能拿奖。”
在李声耀前世，《寄生虫》就拿到了奥斯卡最佳剧本，最佳电影，最佳导演，最佳国籍电影。
而在戛纳，拿到了金棕榈大奖。
并不是戛纳评审觉得《寄生虫》剧本不行，而是戛纳很少有电影能同时拿两个大奖，除非有突破性的创新。
就像是严歌忴说的一样，《寄生虫》的剧本的确非常好，不客气的说，这个剧本甚至有资格竞争千禧年之后最佳。
严歌忴接着说道：“懒惰，贪婪，卑劣的穷人，看似善良，上进，大方的富人，你这个故事充满了对世界的思考，对人性的关怀，而且是西方喜欢的那种叙事模式，非常精彩。”
《寄生虫》的故事里，穷人的确懒惰，无能，贪婪，几个富人看起来倒是有些傻白甜。
这部电影讲述的就是穷人，富人，与阶级，说是有人性关怀不为过。
至于说西方喜欢的叙事模式，这一点非常正确。
老谋子和张沫闻言，都抬起了头，望向严歌忴。
“这个剧本就是西方界惯用的登堂入室。”
所谓的登堂入室，字面的意思就是进入大堂，接着进入内室，也就是更进一步。
西方尤其喜欢这样的写法，以此来描绘塑造人物。
就比如《寄生虫》开始的剧情，男主角一家人聚在一起聊天打屁，男主角坐在正中央，一副我很牛逼，我很厉害的模样，但是一个醉汉过来，在他们家窗户边上拉尿，他并不敢指出来，由此凸现出男主角虚有其表，在家人面前充老大，实际很懦弱。
再比如儿子同学过来，这个同学介绍儿子去富豪家做家庭教师，还送了山水石，剧情到这儿，看起来这个同学真的很善良。
结果同学很快暴露了真正的目的，此人要去留学，但依旧惦记着富豪女儿，他之所以介绍男主角儿子，是因为他觉得男主角儿子不会威胁他，富豪女儿不可能跟男主角儿子搞在一起，男主角儿子如果有想法，他可以轻松拿捏。
先是立一个形象，然后迅速深挖出角色的深层次特性，这就是所谓的登堂入室。
华夏喜欢通过激烈的冲突来反应人物性格。
而西方喜欢直接的以非常明显的话语表现出来。
《寄生虫》所有的角色，几乎都是如此，短短几分钟，迅速明确的表明人物性格。
比如富豪家前保姆，一开始还以为是深情人设，但是识破男主角一家计
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