的视线就会被其他作家的作品抢走。
在大明，每天创造出三千万个文字，日积月累，就是一个庞大的体量。
这就造成了读者粘度不大，各大出版社、期刊、报纸也追求好作品，精彩好看的好作品，一书难求。
而作家一本书畅销后，就会疯狂营销，赚一波就撤，这就使得文学行业不断出现问题。
出现了好开头，烂中间，没结尾的，为了吸睛，作家无所不用其极。
即便管制愈发严厉的媒体，也有很多擦边球，抄袭就不用说了，哪怕大明文学氛围非常好，抄袭案子一天都有一万起。
抄袭层出不穷，原创作者维权难，律师取证难，最后不了了之。
这就造成了，各种跟风抄袭，让读者对报纸的购买力逐渐下降，因为他们觉得这钱花得不值得。
景泰六十三年时，中枢进行过统计，民间试图写作，或者有写作想法的人，高达25亿人，尝试过写作的人，高达11亿。
基本等于，人人都有写作梦。
写作卷，曲艺更卷。
和读者终究存在距离，远远不如戏曲、相声、小品、舞台剧更加直观，就在剧场里看，从业者和观众近距离接触。
根据统计，民间曲艺从业者，多达700万人。
其中，戏剧从业者最多，高达400万人，其次是相声、戏法、魔术、小品和舞台剧。
舞台剧反而是最不卷的，为什么？
因为舞台剧演员，和戏剧演员是相通的，那些戏剧从业者会经常来舞台剧舞台上客串，把舞台剧演员搞得没活路。
毕竟一个素人和腕儿比起来，观众更喜欢看腕儿，而不是看剧情，更不想看素人。
这就造成了，舞台剧越来越烂，观众骂声如潮，但舞台剧依旧我行我素，因为赚得多呀。
观众是骂了，但他们买票了，公司盈利了。
素人登场时，买票进场的观众是称赞了，结果几百人的大场子，就零星几个人进来买票。
后者赔本赚吆喝。
前者，观众是一边骂一边买票，公司老板当然选择前者了。
这就造成了，舞台剧太烂了。
好演员被挤兑得去说相声演小品去了，导致相声小品快板评书卷得要死。
景泰六十年时，中枢实在看不下去了。
管制了舞台剧。
差点把舞台剧给干没了。
观众嚷嚷着中
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